Preguntas Frecuentes (FAQ)

 

• Acerca de "Mastered For iTunes" (MFiT)
• Acerca de los códigos ISRC
• Acerca del Metadata y CD-text (y porqué el CD-Text no es leído cuando inserto mi CD en el computador)
• ¿ Qué servicios se prestan en Camilo Silva F. Mastering ?
• ¿ Dónde encuentro información acerca de tarifas y servicios en Camilo Silva F. Mastering ?
• ¿ Que métodos de pago se aceptan en Camilo Silva F. Mastering ?
• ¿ Cuáles son los tiempos habituales de entrega del material terminado ?
• ¿ Existen descuentos para volúmenes elevados de material ?
• ¿ Qué sucede con el costo en caso de tener una (o varias) versiones alternas del mismo tema que requieren ser masterizadas también ?
• ¿ Qué sucede si luego de un tiempo de haber cancelado y recibido mi material a conformidad quiero hacer alguna alteración adicional a un Mastering que ya ha sido concluido y entregado ?
• ¿ Una vez entregado el material masterizado, guardan copias de seguridad en Camilo Silva F. Mastering ?
• ¿Qué consideraciones debo tener al escoger un ingeniero de Mastering ?
• ...Hay muchos estudios en Colombia…¿ Qué es lo que hace que Camilo Silva F. Mastering sea único ?
• ¿ Que géneros musicales se trabajan en Camilo Silva F. Mastering ?
• Veo que el estudio no tiene subwoofer. ¿ Cuál es la razón ?
• ¿ En qué formato debo entregar mi material para mastering ? ¿ Qué requerimientos deben cumplirse para poder iniciar ?
• ¿ Hacen pruebas de Mastering en Camilo Silva F. Mastering ?
• ¿ Trabajan Mastering por Stems en Camilo Silva F. Mastering ? ¿ Puedo enviar mi mezcla descompuesta en secciones ?
• Volumen...Volumen, VOLUMEN !!! Quiero mas VOLUMEN !!!
• ¿ Por que razon si he solicitado un elevado VOLUMEN para mi máster, mi tema no reproduce más fuerte que los demás en plataformas como YouTube, Apple Music, Deezer, etc ? Vale la pena seguir solicitando altos volúmenes para competir con los demás ?
• ¿ Qué fue lo que llevo a incluir iluminación natural dentro del diseño de Camilo Silva F. Mastering ?• ¿ Por qué el "Loudness Meter" que Camilo utiliza tiene dos modos de operación, llamados "Master" y "Mixing"?

 

 

Acerca de "Mastered For iTunes" (MFiT) :

Camilo Silva F. Mastering está certificado por Apple como proveedor de masters para iTunes o "Mastered for iTunes". Este es un requerimiento indispensable cuando se aspira a que el material sea publicado en la sección de "Mastered for iTunes" dentro del iTunes Store de Apple, y esto no debe confundirse como un "Máster para iTunes o plataformas en general".

Camilo Silva F. Mastering puede generar másters de alta resolución bajo la especificación de "Mastered for iTunes" si el cliente así lo requiere. Este servicio no tiene costo adicional.  En este caso el cliente debe solicitar este servicio de manera anticipada y especificar si requiere una versión "Mastered for iTunes" paralela a la versión convencional para CD / Radio. Además de esto, el cliente debe informar con anticipación si tiene un 100% de claridad en cuanto al proceso que conlleva el uso de estas versiones y también debe informar cual agregador certificado por Apple va a utilizar para llevar a cabo este proceso, pues en caso de no tener total claridad, estas versiones no tienen ninguna utilidad para el cliente y no serán entregadas. "Mastered for iTunes" es entregado en formato WAV en alta resolución (Típicamente, 24bit/96kHz, 24bit/88.2kHz, 24bit/48kHz o 24bit/44.1kHz), mientras que el máster convencional se entrega en formato WAV 16bit/44.1kHz , MP3 a 320Kbps, y para prensaje únicamente se entrega en formato DDP (No entregamos CD's físicos para prensaje o replicación por razones de seguridad, sin excepción o bajo total responsabilidad del cliente).

Para mas información acerca de "Mastered for iTunes" : Acerca de "Mastered for iTunes" por Apple

 

Acerca de los códigos ISRC :

Los códigos ISRC son identificadores únicos de carácter internacional que sirven para identificar y rastrear de manera única e individual grabaciones de audio y videos musicales. Mas información sobre ISRC se encuentra en www.ifpi.org

Camilo Silva F. Mastering puede adelantar ante la IFPI el trámite de los códigos ISRC ya sea para un álbum o uno o más sencillos, sin costo alguno para sus clientes, asumiendo que el cliente posea los derechos sobre las grabaciones a registrar, y asumiendo que el cliente se encuentre ubicado en territorio Colombiano. Es necesario especificar al momento de solicitar el mastering que se requieren códigos ISRC. Por lo general este trámite puede tomar varios días (a veces semanas) y no es algo que esté bajo nuestro control así que es buena idea realizarlo con anticipación. En caso de requerirse códigos ISRC con suma urgencia, es posible generar códigos utilizando el código ISRC maestro de Camilo Silva F. Mastering. 

 

Acerca del Metadata y CD-text (y porqué el CD-Text no es leído cuando inserto mi CD en el computador) :

El metadata incrustado en los archivos masterizados que son entregados en Camilo Silva F. Mastering contiene toda la información relevante de los temas, tal como nombre del artista, título del álbum, género, compositores, tonos, velocidades y artwork, asumiendo que esta información haya sido proporcionada por el cliente. Este metadata suele ir incrustado tanto en los archivos WAV como los MP3 pero no en las versiones "Mastered for iTunes (MFiT)" pues esto causaría un rechazo del archivo por parte del agregador o de Apple.

Hay que tener en cuenta que si bien la mayoría de reproductores está en condiciones de leer el metadata de los archivos MP3, solo unos pocos reproductores pueden leer el metadata desde los archivos WAV (Audirvana por ejemplo) por lo que no debe confundirse este hecho con un error o una falla en el metadata insertado en los archivos. 

También es de tener en cuenta que algunos reproductores tienen problemas visualizando el artwork así se encuentre incrustado en el metadata (Windows Media Player suele tener problemas visualizandolo). Esto NO es una falla en los archivos y es un aspecto que está totalmente fuera de nuestro control ya que es dependiente del reproductor útilizado. 

Esta información no debe confundirse con el CD-Text que va incrustado en el DDP máster para prensaje físico y que por lo tanto, queda incrustado en todas las copias de producción generadas a partir de este DDP.  Recomendamos darle un vistazo atento a este video para aclarar cualquier duda respecto a porqué el CD-Text no es leído por el computador recién salen las copias de la fábrica de CD's. Esta situación NO es una falla en ninguno de nuestros procesos o en el master de prensaje. 

 

¿ Qué servicios se prestan en Camilo Silva F. Mastering ?

Actualmente Camilo Silva F. Mastering se dedica de manera 100% exclusiva al mastering stereo de audio.

 

¿ Dónde encuentro información acerca de tarifas y servicios en Camilo Silva F. Mastering ?

Toda la información se puede obtener escribiendo a Esta dirección de correo electrónico está siendo protegida contra los robots de spam. Necesita tener JavaScript habilitado para poder verlo. 

 

¿ Que métodos de pago se aceptan en Camilo Silva F. Mastering ?

En el momento aceptamos únicamente efectivo, transferencia o consignación bancaria, y PayPal o tarjeta de crédito para nuestros clientes internacionales. No se aceptan, sin excepción : Giros via Western Union, Moneygram, Efecty o similares. 

 

¿ Cuáles son los tiempos habituales de entrega del material terminado ?

Nuestros tiempos de entrega son los mejores en la industria. Es habitual 1 día para singles y solo unos pocos días más tratándose de un álbum completo. Sin embargo, si hay premura siempre es buena idea consultar y separar con suficiente antelación pues es común que la agenda se encuentre ocupada con varios días de anticipación. 

 

¿ Existen descuentos para volúmenes elevados de material ?

¡Por supuesto! Hay descuentos para álbumes con un volumen superior a 10 temas siempre y cuando todos los temas formen parte del mismo álbum y vengan juntos para trabajar durante una sola sesión de Mastering. Esto quiere decir que si el material del álbum debe trabajarse en sesiones separadas, este descuento por lo general no aplica. Volúmenes iguales o inferiores a 10 temas serán cobrados a la tarifa estándar por tema.  En caso de volúmenes superiores a 20 temas, es necesario dividirlos en dos (o más) álbumes según la cantidad de temas para poder aplicar el respectivo descuento. Por ejemplo, 30 temas equivalen a un álbum doble de 15 temas, por lo que el descuento se calcula en base a dos álbumes de 15 temas cada uno.

 

¿ Qué sucede con el costo en caso de tener una (o varias) versiones alternas del mismo tema que requieren ser masterizadas también ?

Esto no tiene ningún problema, pero es importante definir "versión alterna" :

Se considera como versión alterna cualquiera de estos casos : Versión TV Mix (mezcla sin voz líder), Versión instrumental (Mezcla sin voz líder ni coros), Acapella (Voz líder aislada con o sin coros), "Radio Edit" (Versión para radio con duración inferior al mix normal), "Extended mix" (Versión extendida o editada del tema para hacerla más larga) y "Clean Version" (Versión del mix sin palabras fuertes, principalmente usada en Rap). 


No se considera como versión alterna cuando el tema tiene versiones en diferentes estilos, por ejemplo "Versión Salsa" más "Versión Pop" más "Versión Acústica". En este caso, cada versión representa un tema totalmente independiente de las otras versiones y cada una de éstas se cobra como un tema separado. 

Dicho esto, dentro de la tarifa se incluye como cortesía sin costo y si se requiere una (1) sola versión adicional, la que el cliente escoja y necesite, siempre y cuando esto sea especificado con antelación y la pista sea entregada junto con el tema a masterizar para poder llevarse a cabo simultáneamente con el Mastering del tema. Por el contrario, si la pista es entregada luego de haberse llevado a cabo el Mastering del tema y por lo tanto debe hacerse de manera separada, será cobrada extra a un 50% de la tarifa del Mastering del tema. Cada adicional extra a esto tiene un costo del 50% sobre el total del tema, por lo que si se requiere el mastering del tema, mas un "TV mix", mas un "Instrumental" más un "Radio Edit", el costo total del tema se duplica teniendo en cuenta que son tres adicionales, de los cuales, uno solo queda incluido como cortesía dentro de la tarifa.

 

¿ Una vez entregado el material masterizado, guardan copias de seguridad en Camilo Silva F. Mastering ?

La respuesta simple es : "Si".

Sin embargo aclaramos que esto forma parte del archivo personal de Camilo por lo que recomendamos que cada cliente mantenga copias de su información en un lugar seguro ya que no asumimos ninguna responsabilidad por almacenamiento de información a mediano o largo plazo con el material que se nos suministra o los archivos que entregamos, ni nos comprometemos de ninguna manera a conservar copias de este material (aunque lo más probable es que tengamos siempre copias de todo nuestro material a la mano !).

 

¿Qué consideraciones debo tener al escoger un ingeniero de Mastering ?

La primera consideración y la más importante es el recurso humano. Es importante analizar la experiencia previa como ingeniero de grabación y mezcla, analizar sus créditos y escuchar trabajos previos, tanto en grabación y mezcla como en Mastering, pues es justamente una trayectoria larga, significativa, reconocida y comprobable, que haya abarcado todos los estilos musicales posibles,  la que hace a un gran ingeniero de Mastering. Es muy importante escoger un recurso humano cuya trayectoria, estilo y sonido se acople al proyecto a masterizar.

Lo siguiente es la acústica y monitoreo en la sala de Mastering. Si bien en el mundo de la ingeniería de sonido el equipo es algo secundario siendo lo más importante la habilidad y conocimiento del ingeniero, tanto la sala como el monitoreo debe ser de las especificaciones más altas posibles y de la más alta resolución.

La última y menos importante de las consideraciones es el equipo periférico. Si bien el equipo es muy importante en cualquier proceso de Mastering, si alguno de los dos puntos anteriores (o ambos) falla o se queda corto, el equipo periférico, por excelente que sea, pierde todo su sentido. Y aún siendo el punto menos importante, en ese aspecto sobresalimos de lejos (ver el siguiente punto). 

 

...Hay muchos estudios en Colombia…¿ Qué es lo que hace que Camilo Silva F. Mastering sea único ?

Hay varias razones, pero la principal es el conjunto único de acústica / monitoreo / equipo / ingeniero.

Adicionalmente Camilo Silva F. Mastering es el único estudio en Colombia en el que gran parte de su equipo (incluidos los convertidores digital/análogo) es diseñado y construido a la medida y/o modificado por su ingeniero para mejorar su performance, incluyendo su tecnologia de conversión D/A a tubos, hecho que ningún estudio en Colombia y pocos en el mundo pueden afirmar. Esto está complementado con ciertas piezas clave de equipo especializado en Mastering, escogidos principalmente por ergonomia y prestaciónes y para conservar un signal path y tan simple y corto como sea posible. 

Otra de las razones es la locación. Ubicado en Chía, al norte de Bogotá en un ambiente campestre lleno de jardines y naturaleza, Camilo Silva F. Mastering es un lugar relajado y agradable, lejos del ruido de la ciudad, a pocos minutos de los mejores centros comerciales y restaurantes de la zona.

 

¿ Que géneros musicales se trabajan en Camilo Silva F. Mastering ?

¡Absolutamente todos! Trabajamos con una diversidad muy grande de estilos y tenemos clientes en todo el mundo, aún en lugares tan remotos como Australia, Emiratos Árabes Unidos, Tanzania, Alemania, Rusia y por supuesto Norte y Centroamérica.  Esta versatilidad es el resultado de un proceso muy prolongado de aprendizaje y experiencia en grabación, mezcla y mastering en el estudio más importante en la historia del audio en Colombia (Estudios Audiovision) además de varios años de experiencia previa en otros estudios de gran y mediana talla. Un lugar tan exigente y diverso en clientela como es Audiovision, enseña versatilidad y dominio de un sinfín de géneros musicales, lo cual es clave en el recorrido de un verdadero ingeniero de Mastering. 

 

Veo que el estudio no tiene subwoofer. ¿ Cuál es la razón ?

Camilo nunca ha tenido mucha empatía con los subwoofers. En sus largos años de carrera y muchos estudios visitados, Camilo llegó a la conclusión que los subwoofers rara vez están adecuadamente alineados, transmiten vibración mecánica al piso del estudio (y por lo tanto a los pies) y en general no van bien con el flujo de trabajo de Camilo. Sin embargo, y para lograr la respuesta extendida en bajas frecuencias requerida para Camilo Silva F. Mastering, fue necesario instalar el único sistema de monitoreo en el mundo que logra integrar el subwoofer, crossover, procesamiento DSP, alineamiento de time-domain y fase para los drivers y emulación de monitores en un solo y compacto enclosure : Barefoot Sound MicroMain 26. (junto con sus hermanos más grandes, MicroMain 27 y MiniMain 12). De esta forma se tiene un sistema libre de subwoofers separados, con una respuesta extendida de 35Hz hasta 40kHz con todos los beneficios de las cajas selladas, por ejemplo su respuesta transiente es muy superior a las cajas convencionales tipo "bass reflex" y con un roll-off en bajas frecuencias más natural que en cajas que usan radiador pasivo. Otro beneficio de los MicroMain 35 es que ambos subwoofers trabajan en modo "push-pull", también llamado "force-cancelling", lo cual significa que ambos subwoofers trabajan como un solo pistón, sin transmitir la más mínima vibración al enclosure, lo cual es un beneficio enorme en términos de resolución e imagen estéreo del sistema

 

¿ En qué formato debo entregar mi material para mastering ? ¿ Que requerimientos deben cumplirse para poder iniciar ?

Básicamente el material debe venir en el mismo formato en que se encuentre la sesión de origen. Si la sesión original se encuentra en 24bit / 48kHz entonces los bounces deben venir en esta resolución y bit-depth, o como bit-depth alternativo, 32bit. La excepción a esto es en caso que la mezcla sea llevada a cabo de forma análoga y esta mezcla este siendo impresa (bounceada o volcada) a un sistema separado. En este caso se puede tomar ventaja de esta situación para imprimir a mas altas resoluciones, por ejemplo 88.2k o 96k

Respecto a los niveles, el único requerimiento es que no haya clipping o distorsión digital en las mezclas

En caso de temas que lleven un fade-out largo, la mezcla debe enviarse sin este pues para ejecutarse correctamente este debe ser llevado a cabo por el ingeniero de Mastering. En este caso, es acertado incluir un audio de muestra de como debe quedar exactamente el fade-out de manera que Camilo pueda replicarlo posterior a los procesos de Mastering.  

Es indispensable que las mezclas tengan apagado cualquier procesador de "Mastering" o brickwall limiter que pueda estar presente en el máster fader de la mezcla. Procesamiento dinámico como buss compressors o Ecualización en el máster fader son totalmente válidos y deben conservarse siempre y cuando hagan un aporte positivo a la mezcla.  (Ver la imagen al final de este punto)

El requerimiento más importante es sin duda, que el cliente tenga un 100% de seguridad y satisfacción con sus mezclas antes de iniciar el proceso de Mastering. Si bien las revisiones (o recalls) por parte de Camilo al material una vez masterizado no tienen costo adicional en caso que algo deba ser alterado o ajustado,esto cambia totalmente cuando el cliente decide alterar y enviar nuevamente la mezcla después de haber sido llevado a cabo el proceso de Mastering. En este caso se cobra nuevamente como si fuera un tema nuevo (¡porque lo es!) independientemente de si es un ajuste grande, leve o insignificante. Es muy importante tener total claridad en este punto antes de enviar el material para Mastering para evitar costos adicionales y malentendidos.  Debido a que el proceso de Mastering involucra etapas análogas y en la mayoria de casos también involucra edición manual y ajuste de transientes directamente sobre los archivos, el consumo de tiempo al tener que repetir estos procesos es elevado lo que hace que enviar una nueva mezcla de un tema ya masterizado genere un consumo adicional de tiempo y de recursos considerable. No es simplemente "abrir una sesión, montar el archivo nuevo y ya". 

Uno o mas tracks de referencia siempre son muy útiles a la hora de establecer cuales son las preferencias tonales y de volumen del cliente.Idealmente debe adjuntarse con el material en formato WAV pero un MP3 en buena calidad o un link a plataformas de streaming pueden resolverlo en caso que un WAV no esté disponible. Si bien esto no es mandatorio, siempre es muy útil a la hora de establecer objetivos y expectativas respecto al producto terminado, así como conocer de antemano las preferencias tonales y de volumen que el cliente pueda tener. 

Por último y como parte de los requerimientos, es indispensable incluir junto con el material a trabajar la siguiente información, corregida en ortografía y mayúsculas / minúsculas tal cual como va a quedar en la carátula y créditos : Artistatítulo del álbum (en el caso de un Álbum completo o EP), género, compositores, tono y velocidad (bpm). Esta información es para incrustarse en el metadata de los archivos WAV y MP3.  También se requiere la carátula o artwork (en relación de aspecto 1:1, es decir, perfectamente cuadrada, el tamaño no es importante y puede venir en JPG o en PNG) para incrustarse en los archivos finales. En caso de no haber carátula aún, se puede usar perfectamente el logo del artista. 

 

Mastering Levels

¿ Hacen pruebas de Mastering en Camilo Silva F. Mastering ? 

No hacemos pruebas de Mastering de ninguna índole pues va en contra de nuestras políticas hacerlo. Si lo que se está buscando es evaluar la calidad del trabajo, los interesados pueden referirse a nuestro playlist, donde puede encontrarse trabajos en una gran variedad de estilos. Dicho esto, nuestra garantía de satisfacción y flujo de trabajo protege al máximo los intereses de nuestros clientes.

 

¿ Trabajan Mastering por Stems en Camilo Silva F. Mastering ? ¿ Puedo enviar mi mezcla descompuesta en secciones ?

No. La razón es simple y se debe a que el nivel de control que ofrecen los stems hace que cualquier situación de Mastering por stems tarde o temprano se termine convirtiendo en una remezcla, lo cual claramente está por fuera del enfoque del servicio que se presta en Camilo Silva F. Mastering.

 

Volumen...Volumen, VOLUMEN !!! Quiero más VOLUMEN !!!

¡No hay problema! Lo primero que hay que dejar en claro es que Camilo no le teme al volumen y de hecho su cadena análoga está optimizada para obtener el máximo volumen posible con el menor daño y reteniendo al máximo (y en la medida de lo posible cumpliendo con las exigencias particulares del cliente) el ataque y dinámicas del material. Sin embargo, es necesario comprender que el volumen final que es posible obtener es totalmente dependiente del buen balance y técnica con la que haya sido llevada a cabo la mezcla. Es decir, más allá de lo que Camilo pueda hacer en este sentido, el volumen depende totalmente de la mezcla y de su calidad, densidad y balance.  En general, mezclas con transientes gigantes (particularmente en el Kick y Snare) o con dinámicas muy exageradas no son buenas candidatas para volúmenes demasiado elevados. 

Un track comercial de referencia siempre es útil para establecer las expectativas del cliente tanto en volumen como en tono respecto al resultado final. Es por esto que uno de los requerimientos junto con el material es precisamente incluir esta referencia. De esta manera es sencillo establecer de antemano si las expectativas respecto al volumen son o no realistas y consecuentes con el material que se le entrega a Camilo para masterizar. 

 

¿ Por qué razon si he solicitado un elevado VOLUMEN para mi máster, mi tema no reproduce más fuerte que los demás en plataformas como YouTube, Apple Music, Deezer, etc ? Vale la pena seguir solicitando altos volúmenes para competir con los demás ?

De un tiempo para acá, la mayoría de plataformas ha implementado un mecanismo de normalización de volumen durante el playback de los archivos de audio. En términos simples, ya no interesa si un tema fue masterizado a niveles excesivos comunes de los últimos años, o si es un tema de las décadas del 70 u 80 donde aún no existia la búsqueda de volumen competitivo para sonar más alto que los productos competidores. El volumen va a ser compensado durante la reproducción sin importar que tan fuerte (o no) ha sido masterizado por lo que masterizar a volúmenes excesivos pierde relevancia y de hecho se torna en algo contraproducente ya que bajo este esquema de normalización de volumen el material que ha sido masterizado a niveles moderados a bajos tiende a sonar mejor y retener más transientes, impacto y dinámicas.

En el caso puntual de YouTube, no todo el material ha sido analizado y normalizado aún, por lo que puede haber saltos de volumen importantes entre tema y tema. Esto es absolutamente normal y no es de preocuparse. De hecho hay una gran posibilidad que un tema que ha sido recién subido a YouTube reproduzca mucho más alto que el resto durante unos días, mientras es analizado y la normalización de volumen es aplicada.

Ahora, hay situaciones donde sigue siendo necesario contar con volúmenes "estándares" que pueden tener requerimientos muy elevados, como por ejemplo tracks de EDM para "Club". Entendemos esto y si se requiere, podemos trabajar a niveles muy elevados sin ningún problema y siempre y cuando la mezcla disponga de suficiente potencial de volumen para cumplir las expectativas del cliente.

¿ Por qué el "Loudness Meter" que Camilo utiliza tiene dos modos de operación, llamados "Master" y "Mixing"?

Un verdadero estudio de mezcla o de mastering debe poseer algún tipo de feedback visual análogo sobre de las dinámicas y los niveles del material que se esté trabajando. Camilo cree que un estudio profesional DEBE tener VU meters análogos, y pensando en esto ideó un sistema de doble calibración para sus VU meters, el cual le permite usarlos tanto para trabajos de mastering como de análisis de mezclas, con tan solo girar un switch. La idea es optimizar la operación de los VU meters a los niveles nominales de referencia con los cuales Camilo ha venido trabajando los últimos 15 años. Por ejemplo, en modo "Mixing", el nivel de referencia de los VU meters es de 0VU = -14dBFS, lo cual es una calibración idéntica a la consola Neve 8058 que Camilo usó durante tantos años, mientras que en modo "Master" el nivel de referencia cambia a 0VU = -9dBFS, de manera que los VU meters responden de manera más adecuada a los niveles de mastering que son habituales en esta época.

Camilo Zenit Web